Tonumfänge der Klaviaturen

Der Umfang der Klaviaturen ist über die Jahrhunderte kontinuierlich angewachsen. Die Klaviermusik selbst orientierte sich an den Tastaturen, die zu ihrer jeweiligen Zeit zur Verfügung standen.

H – a² (Halberstadt Domorgel 1356 Oberklavier)	mitgeteilt von Praetorius 1619
H - a² (alle Tasteninstrumente)	feststellbar im 15. Jhd.
FGA – g²	dt. Claviciterium sp. 15. Jhd.
C/E – c³	sehr häufig bis zum Ende des 17. Jhds. mit „kurzer Oktave" im Bass. Die Schreibweise „C/E“ zeigt dabei an , dass auf der scheinbaren „E-“Taste der Ton C erklingt. Bei deutschen Clavichorden sowie italienischen Kleincembali bis ins 18. Jhd.
C/E – f³	typisch für italienische Instrumente des 16. und 17. Jhds.
C/E – c³ mit „gebrochener“ kurzer Oktave	die scheinbaren „Fis-“ und „Gis-“Tasten waren in zwei geteilt, die D und E (vorne) und Fis und Gis (hinten) ergaben dt. Klaviere ab ca. 1690, in Italien schon ab ca. 1650
C – c³ mit „langer“ Oktave	England schon im 17. Jahrhundert; deutsche, französische und italienische Instrumente von ca. 1700 bis um 1770; typisch für Orgelmanuale bis ins 19. Jhd.

Der Vieroktavenumfang wurde im Verlauf des 18. Jahrhundert in vielen kleinen Schritten auf fünf Oktaven erweitert, wobei sich viele Varianten ergeben, oft bei demselben Hersteller (von Gräbner in Dresden existieren beispielsweise Instrumente mit den Umfängen D’ – d³ wie auch E’ – e³).

F’ – f³	üblich ab der 1. Hälfte des 18. Jhds. bis ca. 1790
G’ – g³	Spanische Cembali (?); englische Querspinette
C – f³	Orgelmanuale bis heute; Clavichorde für Übezwecke
F’/C – f³	Wiener „mehrfach gebrochene“ kurze Oktave; die scheinbare D-Taste war dabei in drei Tasten unterteilt, die (von vorne ab) die Töne G’, A’ und B’ ergaben, die „E“-Taste war unterteilt in C und H’, dazu eine gebrochene kurze Oktave D/Fis und E/Gis

Mozart komponierte zeit seines Lebens für Klaviere mit dem Umfang F’ – f³, Haydn mit einer einzigen Ausnahme, Beethoven bis 1803. Doch zu Beethovens Lebzeiten und weiter bis etwa 1860 ging diese Entwicklung rasant vonstatten.

F’ – g³	einige Clavichorde ab den 1780er Jahren; manche Hammerflügel zwischen 1795 und 1803
F’ – c⁴	Clavichorde ab 1800, Hammerflügel nach 1803 bis um 1810; Haydns Leihflügel in London, Beethovens Erard-Flügel (seine Kompositionen von op. 53 „Waldsteinsonate“ bis op. 81a haben diesen Umfang)
C’ – f³	einige Cembali von Shudi & Broadwood
C’ – c⁴	englische Hammerflügel zwischen 1808 und 1820; Beethovens Broadwood-Flügel
F’ – f⁴	späte Clavichorde nach ca. 1810, süddeutsche Hammerflügel bis ca. 1840; (Beethovens Kompositionen von op. 81a von 1809 bis op.101)
C’ – f⁴	Hammerflügel von ca. 1816 bis um 1840; Beethovens Graf-Flügel (seine Kompositionen ab op. 101 von 1816)
C’ – g⁴	Hammerflügel um 1840 Schumanns Graf-Flügel
C’ – a⁴	Hammerflügel um 1840
A“ – a⁴	Hammerflügel von etwa 1850 bis gegen Ende des 20. Jahrhunderts
A“ – c⁵	Modern, seit etwa 1970 vermehrt

Tafelklaviere und aufrechte Hammerklaviere haben oft einen etwas geringeren Tonumfang als das flügelförmige Instrument. Mit der Durchsetzung des Pianinos als einziges Hammerklaviermodell für den ausschließlich häuslichen Gebrauch wurde dessen Tonumfang dem des Flügels angeglichen.