Glossar

Abrégé (all.: Welle)

Partie de la transmission qui transmet la force de traction de la touche sous forme de mouvement rotatif par le biais de bras de levier. La planche d’harmonie au-dessus des claviers joue un rôle particulièrement important, car elle sert d’intermédiaire entre l’espacement des touches, qui est très proche et l’espacement des soupapes de jeu qui varie selon la position des tuyaux. 

Accouplement (all.: Koppel)

Les Accouplements sont des mécanismes qui permettent de relier entre elles les touches de différents claviers et de les jouer ainsi ensemble. Les constructions diffèrent parfois fortement les unes des autres. Dans certains pays ou régions, les accouplements étaient plutôt inhabituels, dans d’autres, ils faisaient partie de l’équipement technique de base. La tendance à multiplier ces derniers au point que pratiquement chaque clavier puisse être accouplé à un autre fait partie de ces courants à la mode dans la facture d’orgues qui marquent la fin de l’esthétique baroque de l’orgue. 

Boursette (all.: Pulpete)

Joint d’étanchéité en forme de sac, disposé à l’endroit où la vergette entre dans la gravure depuis l’extérieur. Celle-ci est traditionnellement en cuir, afin d’éviter que le vent de jeu ne s’échappe de la gravure lorsque la touche est enfoncée. 

Calcarets (all.: Kalkant)

Traditionnellement, ce terme désigne la ou les personnes actionnant les soufflets d’orgue. Selon la construction, ceci s’effectue soit avec les pieds soit en tirant sur un levier qui remontait le soufflet. La plaque supérieure du soufflet, ainsi soulevé, redescendait ensuite sous son poids et poussant le vent dans le canal principal. Dans les orchestres d’église, le Calcaret n’était souvent pas seulement responsable de ce « travail » plutôt uniforme d’alimentation de l’orgue, mais devait également veiller au bon état de l’instrument, à son entretien courant, à la mise en place des pupitres de musique, etc. 

Clavier - Manuels (all.: Klaviatur)

Les claviers servent à jouer de l’instrument à proprement parler. En général, on distingue les claviers manuels (du latin manus « main ») et les pédales (du latin pedes « pied »), en fonction de leur utilisation. Les dimensions, la facture et la tessiture des claviers sont également typiques de certains facteurs d’orgues et de certaines régions. 

Façade (all.: Prospekt)

La façade est la ou les parties d’un orgue tournées vers le public, composées du buffet et des tuyaux. La conception du buffet a toujours été un défi particulier pour les facteurs d’orgues et les architectes, la fabrication et la décoration du buffet occupant un grand nombre de menuisiers, peintres, sculpteurs, doreurs, etc. , contribuant de manière décisive à l’esthétique globale d’un orgue. 

Gravure (all.: Kanzelle)

La gravure est la chambre à vent située sous les tuyaux, mise sous vent par l’ouverture de la soupape de jeu. Les types traditionnels de sommiers à coulisse et à ressort sont des « sommiers à gravure ». Dans ce cas, tous les tuyaux du même nom d’un registre se trouvent sur une gravure. Cependant, ce chemin du vent vers les tuyaux est encore interrompu par exemple lorsque le registre est « repoussé ». Ce n’est que lorsque le registre est « tiré » que le vent peut alors s’engouffrer dans le tuyau par les ouvertures du registre qui libèrent alors le canal de vent correspondant. Avant le XIXe siècle, on ne trouve que dans quelques rares cas des « sommiers à gravure », dans lesquels tous les tuyaux d’un registre sont placés sur une gravure commune. Dans ce cas, la vanne de la gravure est ouverte à partir de la traction du registre, et d’autres vannes de jeu de tuyaux à partir des touches.

Les gravures ont un effet intéressant : les tuyaux placés sur une même gravure communiquent entre eux et s’harmonisent. Ainsi, les sommiers à gravures entraînent une plus grande fusion sonore des tuyaux de mêmes notes dans différents registres, tandis que les notes individuelles se distinguent davantage les unes des autres. Les gravures de registre favorisent la fusion des sons d’un registre entre eux tout en séparant davantage les timbres des différents registres. 

Harmonisation (all.: Intonation)

L’un des derniers processus du travail du facteur d’orgues est l’harmonisation, au cours de laquelle les composants produisant le son des tuyaux sont finement travaillés afin justement d’harmoniser leur sonorité et de l’adapter à l’acoustique de la pièce dans laquelle ils sont installés. 

Jeux (all.: Register)

 Nom donné à la série de tuyaux d’un certain timbre et d’une certaine construction, qui peuvent généralement être activés ou désactivés,  « tirés » ou « repoussés », avec leur commande propre. 

Oeuvre (all.: Werk)

 Les œuvres sont généralement réparties, à partir d’une vingtaine de jeux, sur plusieurs parties, qui constituent en quelque sorte des orgues partiels autonomes qui sont attribués aux claviers respectifs. L’installation, la conception et l’aménagement de ces œuvres diffèrent fortement d’un facteur d’orgues à l’autre, mais encore plus d’une région à l’autre, et ouvrent ainsi la voie à des effets de jeu et de son spécifique, qui sont également prescrits et utilisés dans des compositions caractéristiques. On distingue d’une part le pédalier et le grand-orgue (Hauptmanual), puis d’autres claviers secondaires comme le positif de dos dans le dos de l’organiste, le positif de poitrine « Brustwerk » et directement au-dessus des claviers, « l’Oberwerk », le « Kronwerk » et le « Récit français » au-dessus du grand-orgue. Les noms étaient généralement choisis en fonction de la position par rapport au grand orgue ou également en fonction de l’effet sonore. 

Postage (all.: Verführung)

Si les tuyaux ne peuvent pas être placés directement au-dessus de leur gravure, par exemple en raison d’un diamètre trop important ou pour les tuyaux de façade les plus éloignés, ils doivent être alimentés séparément du sommier. Pour ce faire, on pose sur la gravure un conduit parfois en plomb qui mène à l’emplacement réel des tuyaux ou, si la distance est moindre, on double un madrier de bois sur le sommier, dans lequel sont découpés de petits conduits de vent vers les tuyaux. 

Sommier (all.: Windlade)

Le sommier sert à répartir l’air sur les différents tuyaux qui sont placés sur celui-ci. Il comporte plusieurs niveaux de construction superposés afin de pouvoir diriger l’air sur le canal porte-vent individuellement vers chaque tuyau souhaité. Tout en bas se trouve la chambre des soupapes, dans laquelle débouchent les vergettes depuis les claviers ; la chambre des soupapes est en permanence sous le vent, mais la suite du parcours de l’air est d’abord bloquée par les soupapes. Lorsqu’une soupape s’ouvre, le vent pénètre dans une gravure qui, ensemble, forme le niveau central de la structure du sommier. Si un registre, pour les sommiers à coulisse, ou les soupapes de registre, pour les sommiers à ressorts, est ouvert, le vent pénètre dans les tuyaux par la perce de la tuyauterie et les éventuels guides. Ceux-ci reposent à leur tour sur la planche supérieure du sommier. Le sommier doit d’une part supporter le poids des tuyaux, et d’autre part résister a toute déformation éventuelle, car c’est juste en dessous que se trouvent les tirants de registre, qui doivent se mouvoir sans bruit, à l’abri du vent et en grande partie, sans frottement, durant des décennies, voir des siècles.

Les deux constructions de base habituelles du sommier, les sommiers à coulisse, pour la commutation des registres qui coulissent et les sommiers à ressort, d’après les nombreux ressorts des soupapes de jeu et de registre, sont probablement apparues au 14e ou au 15e siècle ; d’autres types de sommiers comme les sommiers à cône, à poche et à membrane, d’après les différentes constructions de soupapes de jeu, ne sont apparus qu’au 19e et au début du 20e siècle.

Son naturel (all.: ton naturel)

Depuis Pythagore, la composition d’un son à partir d’un mélange de plusieurs tons est connue et prouvée. En général, on distingue le « son fondamental », qui est le plus souvent le son principal, et les « sons harmoniques », plus faibles, qui déterminent le timbre du son. Grâce à une construction particulière, il est parfois possible de modifier ce rapport de volume : un tuyau ouvert en « surpression » émet un deuxième son « 1er harmonique » comme son le plus fort, le son fondamental n’étant alors plus audible. 

Soufflet (all.: Balg)

Pendant des siècles, la production de vent s’est faite à l’aide de soufflets cunéiformes remontés à la force des bras. Pour obtenir une alimentation régulière en vent, il fallait au moins deux soufflets, mais généralement bien plus. Comme, pour des raisons physiques, la pression du vent varie de plus en plus en fonction du nombre de plis, les soufflets d’orgue n’en ont le plus souvent qu’un seul chacun. 

Soupape (all.: Ventil )

Les soupapes ouvrent ou ferment les voies du vent. La construction habituelle des soupapes, celles de jeu par exemple, était constituée de baguettes de bois articulées d’un côté, de section triangulaire et recouverte de cuir sur les surfaces de contact ; cette forme de section contribuait à ce que la pression du vent elle-même vienne presser la soupape sur son emplacement de repos. 

Taille (all.: Mensur)

 Rapport entre la longueur et le diamètre des tuyaux, mais aussi, par extension, entre la largeur et la hauteur de l’embouchure. Les diamètres déterminent le caractère sonore des registres. 

Tirant (all.: Traktur)

Désigne l’ensemble du mécanisme d’un orgue qui transmet les actions de l’instrumentiste jusqu’au tuyau produisant le son. On distingue la traction de jeu entre les touches et les soupapes de jeu et la traction de registre entre les leviers ou tirettes de registre et les registres du sommier ou la barre de soupapes du sommier à ressorts. Le chemin du vent vers le tuyau est doublement bloqué : par la soupape de jeu de la gravure, qui s’ouvre en appuyant sur la touche, et par le registre, pour le sommier à coulisse, ou les soupapes de registre, pour le sommier à ressorts, par lesquelles le vent peut être libéré vers les différents jeux. 

Tuyau (all.: Pfeife)

Le terme « tuyau » est un terme générique pour désigner les différents générateurs de sons de l’orgue. Il s’agit en majorité de « tuyaux à bouche » produisant un son à la manière d’une flûte à bec. On trouve également, en plus petit nombre, des « tuyaux à anches », dotés des languettes métalliques vibrant dans le flux d’air. Chaque tuyau ne produit qu’un seul son. Cependant, dans certains registres comme par exemple la « quintadena », une intonation et une construction particulières permettent parfois à un tuyau de produire un deuxième son clairement perceptible. 

Porte-vents (all.: Windkanal)

L’air des soufflets est acheminé vers l’orgue par la soufflerie principale, qui se ramifie ensuite vers les différents sommiers. La soufflerie est fabriquée en bois et scellée avec du cuir. Elle possède au moins un clapet antiretour pour éviter que les soufflets n’aspirent l’air qu’ils viennent d’injecter. Un autre élément est le trémulateur traditionnel, qui pouvait être placé de différentes manières et à différents endroits ; le type le plus ancien est le « trémulateur à canal », également appelé « trémulateur à chevalet ». Sur la soufflerie principale est placé un petit soufflet avec une soupape qui lorsque le trémulateur est tiré, est gonflé par le vent du jeu jusqu’à un certain point. Si le soufflet se déplace plus loin, la petite soupape s’ouvre et le soufflet s’affaisse à nouveau. Ce gonflement et ce dégonflement rapides du soufflet se transmettent au vent de jeu sous forme de variations de pression périodiques, plusieurs fois par seconde, en fonction du réglage du trémolo. 

Vergette (all.: Abstrakte)

Partie de la mécanique, généralement sous la forme d’une baguette de bois finement rabotée ou d’un fil métallique, qui transmet la force de pression de la touche jusqu’à la soupape de jeu. 

 
 
 

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