Reconstruction fac-similée scientifique d’un Piano-forte d’Anton Walter, vers 1782
Mécanique a percussion a échappements individuels
Reconstruction fac-similée basée sur la documentation en l’état d'un Piano-forte
L'original de cet instrument non signé datant des années 1782 présente toutes les caractéristiques structurelles des premiers instruments d’Anton Walter, le facteur de pianos de Wolfgang Amadeus Mozart. Dans les années 1990, avant la fondation de l'Institut de Greifenberg, l'instrument a été documenté avec des photographies et des dessins dans son état avant restauration. Dans le même temps, une reconstruction fac-similé basée sur des recherches complémentaires effectuées sur l'instrument a été initiée. (Pour l'ensemble du projet de documentation et de restauration, voir ici le « Symposium & Conférence Internationale, Palais Rasumofsky Vienne 1995. Restauration, Renovation, Reconstruction / Methodes pour le Piano-forte » par Helmut Balk.) L'instrument original est actuellement dans la collection d'instruments de musique du Technical Museum (TMW) à Vienne.
La particularité de cet instrument réside dans sa mécanique, qui est peut-être la première version d'une invention personelle d'Anton Walter. Des traces de fixation des fourches de marteau spécifiques en bois peuvent être décelées sur les extrémités arrière des touches d'un autre instrument ancien, le Piano-forte dit d’Eisenstadt d'Anton Walter. Elles n'ont été cependant conservées d’origine que sur notre instrument. Le piano d’Eisenstadt, en revanche, est très similaire à l'instrument que Wolfgang Amadeus Mozart a acquis auprès de Walter après avoir déménagé à Vienne, afin de l'utiliser plus tard chez lui et lors de concerts publics. On peut supposer que ce Piano-forte de Mozart avait un son et un toucher très similaires à ceux de la copie de celui conservé au TMW réalisée dans notre institut. Cet instrument, offre par conséquent l’opportunité de se rapprocher du monde sonore de Mozart lors de sa période Viennoise et de s'en inspirer encore aujourd'hui. (Voir sur l'univers sonore de Mozart et ses pianos " Le pianiste Wolfgang Amadeus Mozart" d'Erich Tremmel).
Bibliographie: De nombreuses citations au Sujet des discussions scientifique au sujet des premiers Instruments d’Anton Walters se trouve ici dans les : Communications scientifiques de la fondation internationale du Mozarteum, de Salzburg 48. Jg., Salzburg (2000)
Les particularités de la mécanique de ce Piano-Forte
Walter a perfectionné la mécanique a percussion a échappement individuel introduit par Johann Andreas Stein et modifié un certain nombre de détails au début de sa période créative. L'objectif étant un son global plus puissant ainsi que des possibilités étendues de jeu. En revanche si un ensemble touche-marteau de J. A. Stein nécessitait environ 15 composants, le pianoforte de Walter du type de celui du TMW en a un total de 18. La somme des pièces mécaniques devant être produites par le facture pour une seule mécanique passe ainsi de 915 chez J. A. Stein à 1098 chez Walter:
• Mortaise des pointes de balancier (vue du dessus)
• Mortaise des pointes de balancier (vue du dessous) [1]
• Fourche
• Garniture des trous d’axe 2 x
• Fixation des garnitures 2 x
• Axe
• Manche de marteau
• Marteau, (taille progressive des basses aux aigus)
• Garnissage du marteau (Cuir chamoisé)
• Feutre de repos du marteau
• Plaquette de bec
• Garniture (cuir chamoisé) de la plaquette de bec
• Échappement
• Garniture (cuir chamoisé) de l’échappement
• Fixations de l’échappement
• Ressort d’échappement
• Guide de ressort d’échappement
• Crochet de réglage de l’échappement
• => 18 Pièces multiplié par le nombres de touches (61) = 1098 pièces
[1] Étant donné que ces mortaise des pointes de balancier sont soigneusement conçues et sont censées garantir un guidage plus fiable en cas d'attaque potentiellement plus forte et de pressions plus élevée agissant sur la touche elles sont incluses ici, bien qu'elles fassent partie de la touche.
Dans les instruments ultérieurs et avec l'utilisation d'une fourche en laiton garnie, la production a été quelque peu simplifiée pour A. Walter, d'autant plus que la fourche, dont nous parlerons ci après, est particulièrement complexe à fabriquer.
Un détail essentiel dans la mécanique de TMW est que la fourche et l'extrémité arrière du manche du marteau sont d’une forme très spécifique. Elles n'apparaissent nulle part dans les mécanique traditionnelle d’A. Walter ou de de Stein et n’ont pas non plus été relevée dans aucun autre instrument.
La Fourche de marteau permet au manche de marteau d'être supporté de manière mobile à son extrémité arrière. Il est fixé à l'extrémité arrière de la touche et amène le marteau dans la bonne position sur les cordes ainsi que sur l’échappement mobile, qui engage le bec en saillie de la tige. Sur le Piano forte du « Technisches Museum Wien, » la fourche du marteau est également conçue de telle sorte qu'elle permet la mise en oeuvre d’une solution mise au point par ce facteur, à savoir un système d'attrape du marteau lorsqu'il retombe après l'attaque. Le but étant d'empêcher le marteau de rebondir contre les cordes de manière incontrôlée en cas de jeu particulièrement vigoureux. Anton Walter y est parvenu en donnant au manche du marteau une forme bulbeuse sous le bec d’échappement. Ce «ventre» proéminent sous le bec repose sur le tissu recouvrant le guide des extrémités des touches. Après avoir frappé la corde et quitté la touche en même temps, le marteau retombe sur ce ventre qui l’empêche de rebondir.
Hypothèse sur l'état d'origine du système de table d’harmonie:
Situation initiale:
La structure interne du corps du TMW montre quatre entretoises de sa phase de construction 1, qui s'étendent en forme d'éventail vers le flanc coté basses.
Une entaille dite de menuiserie (flèche bleue) s'étend en diagonale du premier tiers du barrage à environ le milieu de la longueur du flanc coté basse (90: 80 cm). Ce renfort a la forme d'un pont et passe sur les entretoises jusqu'au flanc coté basses. Il semble avoir été réduit en hauteur par la suite, dans une phase de construction 2, de sorte qu'ensuite la table d'harmonie ne repose plus dessus, mais oscille librement sur toute sa surface. Dans cette phase de construction 2, une autre jambe de force (flèche jaune) a également été ajoutée.
Notre hypothèse est que dans la phase de construction 1 la menuiserie repose à l'origine jusque sous la table d'harmonie et la divise en une zone vibrante (sur laquelle passe également le pont) et une zone "morte" / plancher aveugle, comme c'est le cas avec trois autres piano-forte de la première période d'Anton Walter (Maison natale de Mozart à Salzburg, Maison de Haydn a Eisenstadt, et maison natale de lieu de Haydn, à Rohrau).
Dans une phase de construction 2 - selon notre hypothèse, la table d'harmonie a été retirée, probablement par le constructeur lui-même, la hauteur des appuis de menuiserie a été supprimée et une table d'harmonie non divisée a été réinstallée. Bien que cette situation semble très convaincante dans notre reconstruction facsimilé, elle n'est en aucun cas idéale en termes de stabilité de la table d'harmonie. L'instrument d'origine a montré par exemple, des mesures massives pour maintenir la table d'harmonie avant sa restauration (en raison des déformation dues à la traction des cordes)
Traces de changement du système de repos et de table d'harmonie, visibles lorsque la table d'harmonie est détachée:
1. L'encoche de menuiserie présentait des traces de traitement (flèche bleue) sur sa surface, ce qui pourrait s'expliquer par la diminution de la hauteur lors de l'installation. De plus, il y a des traces de colle sur l’assemblage au flanc de basses rendues visible par le retrait du jambage en bois (malheureusement difficile à voir sur les photos des années 1990).
2. Une nouvelle jambe de force a été introduite de l'extrémité coté basses au coin du gousset des basses (voir la flèche jaune ci-dessus). Leur conception diffère considérablement de celle des autres renforts.
3. Il y a des traces de barres tout autour des supports de table d'harmonie, qui peuvent provenir de la phase de construction 1 et ne sont plus là. Dans le dessin technique (voir ci-dessous), les flèches bleues montrent les traces des barrages restante à l'extérieur de la zone du renfort, les jaunes dans la zone de jambages.
Les traces de trois nervures (flèches jaunes, seulement deux sur l'image de gauche) dans la zone morte sonore à gauche de l'encoche du faisceau ne sont pas clairement explicable. En fait, il ne devrait / ne devrait pas y avoir de nervures ici à cause de la poutre. Photo de droite: Traces de nervures de la phase de construction 1 sur le tablier et sur le support dans la zone des aigus
4. Sur la face inférieure de la culée de sommier coté basse (image en bas à gauche), il y a des restes de la table d'harmonie de la phase de construction 1. Les restes ont approximativement la même épaisseur que la table d'harmonie libre. Cela montre que l'ancienne table d'harmonie de la phase de construction 1 a été sciée le long de la culée. Afin de créer une nouvelle surface d'appui pour la nouvelle table d'harmonie, un espace a ensuite été créé coté basse sous la culée dans la zone du barrage et du tablier, dans lequel un petit bloc a été coincé, ce qui représente à nouveau un support à côté et à l'extrémité arrière de la butée. Dans la zone des aigus (photo de droite), une barre a été enfoncée dans le support de la table d'harmonie le long de la butée, qui représente le nouveau support.
On ne sait pas si les jambages et la culée étaient déjà biseautés lors de la phase de construction 1. Ce n'est que lorsque le facteur pourra travailler sur la table d'harmonie à partir de la phase de construction 1. Qu’il sera possible de le savoir. Sur la face inférieure du sommier à gauche du bloc, vous pouvez encore voir les restes de reprise de la table d'harmonie
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