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Dresde, chapelle du château

Dresden, Schlosskapelle

Conçu par Hans Leo Haßler (1564-1612) et construit par Gottfried Fritzsche (1578-1638)

État de conservation : Non conservé dans le cadre de la reconstruction du Residenzschloss de Dresde, il est également prévu de reconstruire entièrement l’orgue Fritzsche..

Bien que l’orgue de la chapelle du château de Dresde n’ait pas été conservé, il mérite une attention particulière, car il est d’une grande importance pour l’histoire de la musique et de la facture d’orgues du XVIIe siècle : non seulement il faisait partie d’une église centrale du luthéranisme, mais il avait donc en même temps sa place dans le lieu où Heinrich Schütz (1585-1672), maître de chapelle de la cour de l’électeur de Saxe, a travaillé pendant de nombreuses années.

La chapelle du château de Dresde, résidence des princes électeurs de Saxe, fut construite dans le cadre d’un agrandissement du château et l’aménagement intérieur fut achevé en 1551-1554 (ou 1555). Son apparence était presque entièrement marquée par l’esprit de la Renaissance et elle devint un modèle pour d’autres chapelles luthériennes de châteaux.

L’orgue a été conçu par l’organiste de la cour Hans Leo Hassler (1564-1612) et construit par Gottfried Fritzsche (1578-1638), qui est devenu l’un des facteurs d’orgues les plus influents du 17e siècle et a considérablement marqué l’histoire de l’orgue en Saxe et en Allemagne du Nord au 17e siècle. Dans les années 1620, Fritzsche a beaucoup travaillé dans la principauté de Brunswick-Wolfenbüttel et s’est finalement installé à la fin de la décennie à Ottensen, aux portes de Hambourg. Ville dont il transforma presque toutes les grandes orgues des églises principales.

Il est impossible de déterminer la période exacte de construction de l’orgue. Il a probablement été commandé à la fin de l’année 1610 et peut-être achevé dès la fin de l’année 1612. L’indication de l’achèvement en 1614, qui émane de Michael Praetorius, est aujourd’hui mise en doute, mais ne peut être exclue, d’autant plus que Praetorius était maître de chapelle de la cour « par vocation » en 1613-1616 et résidait à Dresde, où il était en contact direct avec Fritzsche.
En 1627-1628, Fritzsche travailla encore une fois sur l’orgue à l’instigation de Schütz et ajouta quatre jeux « à la manière néerlandaise ». Il n’est cependant pas possible d’en déterminer la nature ni l’ampleur.

Au cours des cent années suivantes, l’orgue ne subit que des réparations avant d’être démonté en 1737. Lorsque la chapelle perdit sa fonction, elle fut transformée en pièces d’habitation. L’année suivante, le facteur d’orgues Johann Ernst Hähnel installa l’instrument dans l’église Matthäus de Dresde-Friedrichstadt et le transforma. En 1861, l’orgue Fritzsche fut remplacé par un nouvel instrument. Certaines parties de la façade furent conservées, mais trouvèrent également leur fin lors de la destruction de Dresde en 1945.

Disposition

Ursprüngliche Disposition
1612

Oberwerk, HW, Obermanual
CDEFGA-d’’’, mit 6 Subsemitonien (es/dis°, gis/as°, es/dis1, es/dis2, gis/as2)

Principal 8’ Prospekt
Quintetteadena 16’
Holzflöte 8’
Quintetteadena 8’
Gemsquinte 51/3
Octave 4’ Prospekt
Pensée 4’
Quintettee 22/3
Nasat 22/3’ pensée
Mixtur IV
Trompette 8’ Prospekt

Brustwerk (BW), ebenfalls Obermanual
Tastaturumfang s. HW

Quintetteadena 4’ Prospekt
Octave 2’
Penséeflöte 2’
Schwiegel 1’ Prospekt
Regal 4’ Prospekt

Positiv (Pos), Untermanual
Tastaturumfang s. HW

Principal 4 Prospekt
Pensée 8’
Spitzflöte 4’ Holz
Octave 2’ Prospekt
Quintettee 11/3
Cimbel II
Krummhorn 8’ Prospekt

Pedal (P), fest gekoppelt an HW
CDEFGA–d’

Offenbass 16’ Holz
Subbass 16’ Metall
Quintetteadena 16’ Transmission HW
Principal 8’ Transmission HW
Octave 4’
Spitzflöte 1’
Vogelsang
Trombone 16’
Cornett 2’

Cymbalestern
Vogelsang
Pauken in c° und f° je zwei Tritte rechts und links
Calcantenglocke

clapet anti-retoure: HW u. BW, Pos, P
Drei Tremulanten jeweils für die Manuelwerke

Koppeln:
Obermanual/Untermanual, Obermanual/Ped,

 

Stimmtonhöhe: a’ = um 460 Hz

Es gilt aufgrund der geteilten Obertasten (Subsemitonien) als gesichert, dass die Orgel in der zeittypischen mitteltönigen Temperierung mit reinen großen Terzen eingestimmt war.

Literatur
Frank-Harald Gress: "Die Gottfried-Fritzsche-Orgel der Dresdner Schlosskapelle. Untersuchungen zur Rekonstruktion ihres Klangbildes." Acta organologica 23 (1992): 67–112.

 
 
 

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